О нас

Востребованность врача-цитолога в РК

 

The demand for physician cytologist

in Kazakhstan

 

Start of «Mini-EXPO-2014» in the Eastern Kazakhstan Province (EKP)

 

 

Электроэнергетика Казахстана:

состояние и перспективы дальнейшего развития отрасли

 

 

Сергей ТЕРЕЩЕНКО:

«Нашей идеологией должна стать экспансия…»

 

 

Старт «Мини-ЭКСПО-2014» в ВКО

 

Международные инновации в сфере образования и науки

 

 

Евро-Азиатский центр физики имени Нурсултана Назарбаева

 

 

Семейный бизнес: сказочная перспектива или реальная утопия?

 

 

15 фактов об ЭКСПО

 

 

Акмарал КАЙНАЗАРОВА –

«Индийский цветок» в Казахстане

 

Новые технологии в казахстанском кино

 

Слышать, читать, понимать

 

 

Мир красоты и здоровья

 

 

 

Сюжет картины сначала кажется криминальным, как «Город греха» Роберта Родригеса. Молодой человек по имени Чина хочет отомстить за смерть своего брата, но встречает на своем пути старика-философа, который, с одной стороны, открывает в нем сверхспособности, с другой стороны, объясняет, что чувство мести не есть самое лучшее в мире. Благодаря Диль-Дилю, так зовут старика, которого сыграл наш «шал» Ерболат Тогузаков, Чина познает виртуальные миры и становится просветленным, как Нео из «Матрицы». Картина «Джокер» сначала была полностью нарисована как комикс, и только потом снята как фильм. Стильный, со вкусом, современный фильм, да еще весь в виртуальном пространстве. Когда я в первый раз смотрела эту картину, то не могла поверить своим глазам! Это снято у нас, в Казахстане! В каком году была снята «Матрица»? В 2000? Вот это попытка создать отечественную «Матрицу». И то, что Талгад Жаныбеков снял фильм в 2013 году, говорит о том, что у нас разрыв в тринадцать лет. Понятно, что до голливудских масштабов нам далеко, но вот технологически мы к этому приблизились. А если учесть, что бюджет «Джокера» был в 100 раз меньше, чем у братьев Вачовски, то вообще все становится на свои места.

 

 

Опять же – только молодость и амбиции молодого человека позволили ему снять этот фильм.

Для развития компьютерных технологий у нас в сфере кино необходимо, чтобы каждый год в Казахстане снимались такие фильмы, как «Книга легенд: таинственный лес» и «Джокер». Для этого нужны не сверхусилия и амбиции отдельно взятых режиссеров, а нормально работающие инфраструктуры и компании, создающие CGI. А для этого нужны кадры.

 

 

 

 

Готовят ли в Казахстане специалистов по CGI?

 

Как ни удивительно – готовят. Правда, без особой рекламы, но уже не один год выпускники КазГАСА (Казахская головная Академия архитектуры и строительства) факультета дизайна делают свои дипломы с применением компьютерной графики. В принципе, во всем мире именно дизайнеры получают специализации – дизайнер компьютерных игр, график-дизайнер кино и телевидения и т. д.

Мне уже не один год доводится быть в комиссии по защите дипломных проектов КазГАСА, и прогресс в развитии специальности «Телевизионный дизайн» очевиден. Если пару лет назад это были простые фантастические зарисовки, где спецэффекты были показаны исключительно для перемещения человека в пространстве через портал или для создания прозрачного дисплея (к примеру, человек нажимает на ручные часы и из них появляется экран компьютера, что дает ему возможность быстро решать поставленную задачу), то в этом году короткометражные фильмы стали более осознанные. Приведу несколько примеров.

Работа Темирлана Нургазина «Чернила судьбы». Молодой человек, практически бомж, вспоминает эпизод своего детства, который сломал его судьбу – он показал свой рисунок учителю рисования, а тот, только что поругавшийся с женой, разорвал его творение. Мальчик приходит домой, разбрасывает краски, рвет свои работы и решает больше никогда не рисовать. Возможно, поэтому он впоследствии становится бомжем. Это сюжет, но фильм построен исключительно на спецэффектах. Главный герой вспоминает свое детство и сделано это так, как будто в зрачке мелькают отрывки воспоминаний. Потом через прием морфинг (трансформация не только лица, но и всей фигуры) молодой человек превращается в ребенка лет восьми, и этот ребенок наблюдает за ссорой учителя со своей женой (ребенок снят на фоне «зеленой комнаты» и потом это изображение вставлено в коридор школы). Когда жена учителя случайно задевает мальчика, мы видим, что он для нее невидим. Трансформировавшийся юноша наблюдает за конфликтом учителя с ним же маленьким, и после того как учитель разорвал рисунок мальчика, он склеивает его скотчем. Таким образом, герой, как бы вернувшись в прошлое, меняет его и в будущем становится не бомжем, а успешным художником или дизайнером, который живет в шикарной квартире. Такова 9-минутная короткометражка, в которой использовано порядка 20 спецэффектов. К тому же картина без слов, но с хорошо подобранной музыкой.

Фильм «Милая» Алисы Абеновой. Когда я смотрела эту картину, то вспомнила номинанта на «Оскара» этого года – фильм «Она» Спайка Джонса, где герой влюбляется в свою операционную систему. «Милая» в короткометражке Абеновой – микроволновка, которая досталась герою случайно. В фильме использована цветокоррекция, замедленная и ускоренная съемка, анимация, покадровая съемка на фотоаппарат и другие приемы, что в целом позволяет необычно рассказать историю парня, которого бросила девушка, и он остается один на один со своей микроволновкой.

Это примеры короткометражных игровых картин, в которых используются спецэффекты. Но также были дипломные проекты, где компьютерная графика носит вспомогательный, но чрезвычайно важный характер. Так, дипломная работа Татьяны Станишевской посвящена оформлению документального фильма. Она берет старинные фотографии и создает эффект псевдо 3D, то есть корректирует и делает объемными фотографии. Где-то оживает фон, где-то применяется анимация для оживления персонажей, или, скажем, появляются надписи, строки из письма. Вроде бы привычные вещи, которые мы не раз видели по каналу «Дискавери» в документальных фильмах, но у нас, к сожалению, компьютерные технологии не так хорошо развиты, и эти приемы почти не применяются в нашем документальном кино.

Оказывается, что и в стиле японского «аниме» могут работать наши студенты. Так, студентка Ахметова Камария создала для детей книжку-комикс «Повелитель снов», полностью нарисованную на профессиональном планшете. Удивительно красивая, зрелищная работа! Если добавить анимационное оживление картинок, то 58 иллюстраций могут превратиться в полноценный анимационный фильм.

Сильную дипломную работу представила Анастасия Малахова. Она создала 3D-Mapping проект на здание КБТУ на экологическую тематику. Там не только красивые пейзажи, но и история целого мифа, борьба добра со злом. Все действие разворачивается размером в огромное здание. Надо сказать, что 3D Mapping проекты, которые раньше показывались в Казахстане, создавались приезжими специалистами из Москвы. Только в последний год в Алматы появилась компания, где и работает Настя Малахова, профессионально занимаясь этой технологией. Кто следит за техническими инновациями, помнит наделавшую шума в городе этой весной презентацию в автосалоне. Содержание дипломной работы – это не только проект, но и расписанная технология, расчеты и, конечно же, творческая составляющая.

 

 

 

 

 

 

Уже не первый год в Академии делают дипломы на тему Motion Picture, то есть разрабатывают художественную среду будущей картины. В этом году студентка Агабекова Рысбала выбрала темой диплома эпос «Курманбек» и создала всю виртуальную среду: юрту, в которой родился батыр, 3D-коня, средневековый город и даже атмосферу сна Курманбека. Когда на защите ее спросили, почему реальность напоминает «Аватар» Камерона, она ответила, что таким ей видится сказочный мир. Главная проблема дипломников – маленькая мощность их компьютеров, поэтому вместо фильмов – короткометражки, но технологическую цепочку они проходят полностью.

Специальности «Дизайн компьютерных игр» в КазГАСА еще нет, но дипломники так же работают в этом направлении. Скажем, дипломница Петрова Елена создала игру по скандинавскому эпосу, а магистрант Абдрахманов Ильяс делает игру по железной дороге Великобритании XIX века. Отличие дипломных работ от магистерских только в том, что к магистерским проектам прилагается детальное исследование, анализ и описание технологии. Ильяс защищается в следующем году, и если него все получится, то можно будет на базе его работы открывать специальность «Компьютерные игры». И в этом нет ничего удивительного, потому что сегодня в КазГАСА графические специальности преподают ее же выпускники.

 

 

 

Чего не хватает для развития новых технологий кино?

 

 Прежде всего, соединения практической и учебной базы. «Казахфильм» нуждается в кадрах, КазГАСА их готовит. Необходимо, чтобы взаимодействие шло во время учебного процесса, например, съемки с применением спецэффектов студенты не из пальца должны высасывать, а учиться этому на практике. Это раз.

Конечно же, не хватает стажировок. Педагоги, обучающие телевизионному дизайну, а в будущем дизайну компьютерных игр, должны на семестр или на год ехать в передовые вузы Европы, Америки и Азии, где обучают по этим специальностям, и набираться опыта. Это два.

И третье – самое главное. Должна быть стратегия развития инновационных технологий в казахстанском кино. Что мы хотим через год, три, пять, через десять, двадцать лет. И согласно этой стратегии, этому четкому видению двигаться вперед. Все возможности, а это люди и еще раз люди, потому что техника только закупается и все, у нас есть.

 

 

 

Гульнара АБИКЕЕВА,

доктор искусствоведения

 

предыдущая статья

СОДЕРЖАНИЕ

СЛЕДУЮЩАЯ СТАТЬЯ